现代中国画研究和收藏的引人注目偏向,尊重名家,轻视名家_体育外围

本文摘要:现在,谁有纸箱,抹黑,谁的知名度低,画价低,也就是说知名度和画价不一定表现艺术水平。艺术史是艺术家和作品大大描述、流传和形成的历史,也是大大隐藏、新发现和新形成的历史。由于20世纪反传统思潮的流行,美术书画教育的脆弱性,现代艺术家、艺术史论家缺乏中国画的鉴赏力,是我们面临的大问题。

画家

现代中国画研究和收藏的引人注目偏向,尊重名家,轻视名家。推荐大名家是理所当然的,忽视小名家是个问题。20世纪是中西文化白热化冲击、交汇的时期,中国画在继承传统的同时,也反和发展,构筑了新的传统。20世纪中国画的丰富性和创造性可以说远不如历史上的百年。

画家的大和小一般是根据知名度来区分的,但知名度不一定可靠——是政治环境、文化环境、市场、收藏、媒体、评论等多个因素。这些因素相反,知名度也不相反。现在,谁有纸箱,抹黑,谁的知名度低,画价低,也就是说知名度和画价不一定表现艺术水平。

名家

由于政治原因,三四十年代有成就、有影响的艺术家多年来一直被忽视和消失,特别是上海、北京、广州地区的传统是第一位画家,除了少数名家之外,大部分都处于隐蔽状态。北京中国画学研究会、广东国画研究会的很多画家,画得不好吗?没错。例如,从1950年代到80年代,没有人告诉金城、陈少梅,但他们在20世纪前期很有名。

思想的和平,市场的对外开放,使他们获得新的声誉,使研究界、收藏界重新认识他们的价值。但是,这样的画家决不仅仅是金城、陈少梅。

许多曾多次被忽略消失的画家,至今还没有被我们所了解,他们的价值还在被埋没,还在等待我们去铁矿石。艺术史是艺术家和作品大大描述、流传和形成的历史,也是大大隐藏、新发现和新形成的历史。

董其昌显示需要数百年,到20世纪,复古主义、形式主义的代表被隐藏起来。新时代以来,我们再次认识董其昌。石涛,八大山人也是如此。

他们在清朝不是正统派,而是野路,没有很高的地位,20世纪初,曾熙、李瑞清、齐白石、潘天寿、张大千、傅抱石等艺术家,新形成了他们的形象,给予了他们崇高的地位。黄宾虹的山水画,生前和死后多年没有充分认识,对黄宾虹的再行理解始于1980年代,黄宾虹热在1990年代后期频繁出现。这种情况在西方艺术史上也有过。

中国画

17世纪荷兰画派的维美尔,到了19世纪才被发现的梵高也是如此。现代是媒体、市场制作的、知名度高的名家,也许只是纸虎。对于研究者和收藏者来说,最重要的是作品。

作品比名字更重要,这是非常简单但经常被忽视的道理。知道名人也有不好的作品,比如交往的作品,年轻的作品,适应的作品,衰退的作品,不成熟的期间,不好的作品。

吴昌硕、齐白石、黄宾虹、张大千、林风眠等大家都是如此。现代被视为小名家的画家,如肖俊贤、贺天健、张其翼等,他们的作品都超过了非常低的水平,有很高的格调,但我们还缺乏研究、考古和宣传,收藏家还不知道他们。

作品

要找到他们的价值,就要有欣赏力。也就是说,有必要从题材、笔墨形式、边界建设和精神内涵各方面区分作品价值的能力。由于20世纪反传统思潮的流行,美术书画教育的脆弱性,现代艺术家、艺术史论家缺乏中国画的鉴赏力,是我们面临的大问题。

不仅提高了美术教育,还希望收藏的繁荣。画家、理论家、美术史家、普通文化家有收藏中国画的条件,鉴赏力缺陷的状态不会改变。好的藏家大多是好的鉴赏家,高水平的收藏,一定会增进中国画的建设、研究和书画。

我们期待着这一天。

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